A produção do Grito Rock carioca ousou e apostou no óbvio ao mesmo tempo. Ao retirar o festival de lugares menores e levar para o grande palco do rock carioca em todos os tempos, não teve medo de arriscar; em compensação, chamou o Móveis Coloniais de Acaju para encerrar a primeira noite do evento, ontem, no Circo Voador. Não há hoje, seguramente, maior barbada em tempos de comparecimento de público de uma banda independente. E o show do noneto, potencializado pelo astral do Circo, inscreveu o festival em mais uma noite memorável sob os Arcos da Lapa.

Show do Móveis é parada certa porque todo o público que vai lá pra ver a banda tocar sabe exatamente o quer vai acontecer. E acontece mesmo, não tem dinheiro de volta, não tem PROCON, não tem reclamação de que não tocou essa ou exagerou naquela. O grupo já entra no palco quicando, literalmente, e segue o roteiro à risca: é um levantar de braço pra cá, palmas pra lá, um corinho aqui, uma roda aberta no meio do salão lotado… tudo que o mestre faz em cima do palco, os súditos repetem ali embaixo. Até colocar todo mundo sentado no chão os caras conseguem, sem a menor cerimônia. O melhor é que fazem isso com uma animação dos diabos. Seja solando seus instrumentos – da guitarra à bateria, passando pelo trombone, todos têm sua vez – ou correndo como alucinados de um lado a outro, os nove ensandecidos fazem tudo com uma animação de torcida organizada em goleada no Fla-Flu.

Talvez esteja na verdade o segredo do Móveis, mas não se pode destacar um repertório minimamente atraente, feito para dançar. A música deles surge como se fosse feita para que o público, um a um, os imitasse. O grupo assumiu – repita-se - a herança deixada pelo Los Hermanos caso este não partisse para fazer uma mpb cabeçuda e chata pra dedéu. Só que, com o passar do tempo, revestiu-se de algo próprio, mesmo que o público, com balões, serpentinas e confetes, remeta irremediavelmente à célula matter. Uma pesquisa de amostragem simples apontaria facilmente os órfãos dos Hermanos na multidão que encheu o Circo ontem. Mas e daí? Na hora em que músicas como “O Tempo” começam a ser tocadas, ninguém quer saber nada disso. Não há tempo para reflexões num show do Móveis: o negócio é se entregar à catarse sem medo de ser feliz.

Até na versão estendida de “Bem Natural”, um reggae nervoso cheio de nuances, o bicho pega, e em “Descomplica” – como “O Tempo”, do segundo disco, “C_mpl_te” – uma simples corridinha do vocalista André Gonzáles faz a platéia erguer os braços de um lado a outro, como numa coreografia ensaiada. Só que tudo certinho e previsível aponta para uma obviedade logo ali na esquina, e acaba por criar um público pouco questionador, que embarca no mau gosto do bis, onde samba e micareta quase mancham uma noite de almanaque. Sim, André, o Carnaval já acabou, e estamos em pleno Grito Rock.

Antes, esse mesmo público, já numeroso, também aprovou e até cantou junto com o (a?) Tereza, espécie de banda de baile que parece ser feita sob medida para a farra de ecléticos dos nossos tempos. O desengonçado grupo atira para todos os lados sem munição para acertar alvo algum, e se vale de um elam traiçoeiro como se tivesse um trabalho musical consolidado. Mas se revela só uma dessas bandas covers com músicas próprias que abusa de standards de vários subgêneros do rock e da música pop. No entanto, arranca aplausos da platéia, sobretudo na pseudo-britânica “Vamos Sair Para Jantar”, e em “Rádio Recordar”, com um inesperado acompanhar de palmas. O que só confirma a vocação do público do Móveis para o aplauso.

Embora já tenha seis anos de existência, completados ontem mesmo, o Sabonetes já se desgarra da geração dos rock dos anos 00, partindo dali para buscar um passo adiante. Para eles, Strokes e Franz Ferdinand (talvez a banda-chave dos curitibanos) são coisa do passado. Na verdade eles estão bem à frente do viés “dance” que no qual o FF e boa parte do indie britânico mergulharam, porque sabem usar as guitarras como instrumento do pop. Caso de “Nanana”, por exemplo, uma das que levantou o público. Os caras também são mestres em (e têm a cara de pau de) colocar um trecho onomatopéico/cantarolável em quase todas as músicas, artifício apelativo que contribui para trazer o público junto. Foi assim que eles abriram a noite, com “Descontrolada”, pérola pop/dance cujo encerramento bem que pedia uma tecla “mute”. Simpáticos, deram exemplo aos locais ao reconheceram a importância de tocar no histórico palco do Circo Voador. Palmas pra eles.

Por problemas envolvendo a curadoria do Grito Rock, as duas bandas que se encarregaram de abrir a noite eram muito fracas. A Aumumana (leia-se alma humana) tenta resgatar o rock progressivo dos anos 70, mas se perde em meio a referências que atiram para todos os lados. A busca pelo excesso é tão grande que os caras deixam de lado o básico: a música. Não há arranjo com milhões de inserções que façam uma música ruim se converter em boa canção. Muito menos quando não há estofo. Já Wander Telles, embora pareça ser bom instrumentista e compositor, aposta numa mpb chocha à Jorge Vercillo que se mostrou fora de contexto – nem o nome do festival sabia pronunciar. Não por acaso, ante a essa duplinha, o reduzido público preferiu o ar fresco fora da lona ou a discotecagem totalmente “do eixo”, num festival cujo objetivo é justamente mostrar novos talentos.

O Grito Rock RJ prossegue hoje, no Circo Voador. Veja quem toca aqui.

Tags desse texto: Festivais, Grito Rock, Móveis Coloniais de Acaju